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墓碑的碑面與碑額基本造型描述

  墓碑的平面空間涉及兩個方面,即碑身的文字圖畫的布置以及碑額的平面布置。就碑身而言,碑陽是布局的核心,其次是碑陰與碑側。以碑的形制特點來分,碑的版式基本有四面刻、雙面刻、單面刻三種??傮w來說,碑身的布置重在碑陽,一般碑陽的布置是主體,最富有表現力的也是碑陽。少數碑,如漢碑之《衡方碑》(東漢建寧元年, 168)、顏真卿的《顏氏家廟碑》(唐建中元年, 780)等為四面刻,但不是碑版的通例。從觀者視覺接受的順序來看碑陽是主體,最先“映入眼簾”,這符合視知覺的感知路徑。
  


  因此,碑陽的碑身與起到點睛作用的碑額作為碑版排版的重點與視覺中心符合邏輯。而如南京博物館位于崇圣殿東側飛云閣前的乾隆所書《御碑亭》,通刻乾隆帝于乾隆二十二年(1757)至四十九年(1784)五次游朝天宮所題的五首詩文,則實屬罕見。
  


  四面刻以造像碑最為多見,造像碑不僅雕刻面較多,碑陽文、圖的處理相對也比較隨意,體現了造像活動大眾化、隨意性的特征。在其他類型的碑中,也偶爾見到四面刻的例子,如岱廟《兗公頌碑》(唐天寶二年, 74) 單面刻,即整個碑身只有碑陽刻字或圖畫,這是最為多見的一種碑版內容布置方式,或者說是最常見的一種碑版處理方式,也是碑版編排最為活躍的區域。
  


  雙面刻,即碑陽與碑陰的碑身皆刻有文、圖。一般以碑陽為主,碑陰輔之。此例甚多,葉氏《語石》、王昶《金石苯編》等歷代金石學著作也多有關注。就碑文而言,敘述的方式一般也是以碑陽為主,碑陰繼之刊刻一些不太重要的方面;也有前圖后文、前文后圖、雙圖雙文等。這些特殊的形式雖然較少,其中也承載了豐富的信息。其一,碑若是一開始進行文圖編排時就是雙面刻,敘述的序列基本遵循碑陽為主,碑陰輔之的原則。其二,經過后人疊加,在原來的碑刻中增減一些內容。這些疊加豐富和拓展了碑承載的文化信息。
  


  自唐碑碑身、碑首分離后,碑的版式處理重點就集中在了碑首之碑額與碑身的設計處理上。第一章碑的形制中也講到了這一重要轉變。按照書法章法理論對書法內容布局的劃分,比較講究的碑,碑身的版式從整體上可以劃分為“天、地、界邊、花欄、正文”五個方面。天,即碑身上部花欄與碑額之間的距離;地,即碑身下部花欄與碑座頂之間的距離;碑的平面布局,一般而言“齊天”、“留地”,地的行列不一定整齊,天之間哪怕就是為尊諱等需要,最頂天的字還是在一條直線上。碑的花欄是指碑身與碑座頂部、底部及左右間的距離?;诙嘤屑y飾,是體現裝飾性與藝術性的重要空間。界邊即左右邊緣與花欄的距離,多無飾。正文,即刊刻文、圖的核心區域,也是真正體現碑之版式多樣性的區域。
  


  就碑面(碑陽與碑額)的幾種類型來說,其重要特點體現為:越到近代碑面版式設計越成熟。一直到唐碑,碑的花欄還不是很受重視,天地之分也不很明確。相對而言對碑側的裝飾較為重視,且有明顯的時代特征,如漢之云氣、魏晉之蓮花、唐之卷草,這在碑的紋飾一節中已有論述。清朝之碑有花欄之至精美者,也更明確地完善了碑面版式裝飾區域,設計上更臻成熟,乃至有繁瑣之風。以上雖不能全部囊括碑面版式的劃分,但基本通例也是如此。而完全仿造公文樣式的碑,如敕牒、詔諭等,因歷代公文格式不同,碑版也有相應變化
  


  結語:就碑面設計而言,漢碑正面的碑面版式,往往從右開始,幾乎不留邊界,也是頂天(或幾乎不留天)而布置正文。行文結束后,左面空白處理較為簡單,或者不處理。這種碑陽文字的布版處理方式,延續至魏晉、唐,在碑面的處理上,遠遠沒有后世成熟。漢碑的書法雖然為歷代所褒揚,但如親見其刊刻的文字在碑陽的布局,還是會感到稍許遺憾。后來漸次注意到對天地留白的控制,左右的均勻,加以花欄為飾等,這也是碑面設計過程中的必然趨勢。

作者:神畫石雕(陳世禮)

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